诡梦轮回(夜半鬼入梦)- 第十九章 克苏鲁神话(7/20)

动作师在为角『色』设计动作的时候，是直接在骨骼的层面上设计动作。/p

一个绑定师对于他所『操』作对象，如果是脊椎动物的话，那么他会熟悉这种动物的真实骨骼。并且他会知道的肌肉与骨骼的附着关系、运动中肌肉的伸缩扭转状态等。前段时间美国梦工厂的艺术总监魏照平老先生路过我们这儿，我问到他，现在动画界最缺的人才是哪些。他的回答中就掷地有声地指出了“骨骼绑定”（当然世界范围内最缺的还是优秀的故事）。/p

由于绑定骨骼这个过程并不具备什么观赏『性』，就不用视频展示了。/p

3.8/p

我们拿到一个绑定好骨骼的模型，会为它设计动作片段（注意，是为骨骼设计动作片段）。这时可能材质贴图也已经制作好了，这样的话可以边做动作边观察最终效果。过程可以参考如下：/p

来自的骨骼动画制作过程；/p

除了上面展示的技术，在一些常规写实类游戏中，我们还喜欢用运动捕捉系统来设计动作：/p

来自toiu的光学运动捕捉系统；/p

上面这个是一个国内团队在12年做的展示，虽然看起来比较lo，但是展示很直观。我目测他们这套设备价格在四五万元左右。（商业光学运动捕捉系统最便宜也差不多是这个价，因为需要多台红外摄像机）下面来看看另一种小团队比较能承受的廉价系统：/p

来自s的惯『性』运动捕捉系统；/p

在视频中大家能看出来，这个动作动画比上面那个要自然多了。但是理论上，光学运动捕捉系统的精确度要比惯『性』运动捕捉系统高一些，这也是为什么在影视领域大家都用光学运动捕捉系统。不过一个模型动作的自然度也需要考虑到骨骼、绑定等因素，比如toiu他们的模型，很明显只是简单绑定了一下骨骼，手部都没有绑定（也许是控制点没有绑定）；但是s的模型由于有标准的骨骼绑定，即使用的惯『性』运动捕捉系统，看起来依旧很自然。所以在3.7节中，我们说到绑定非常重要，大家可以直观感受到。这套惯『性』运动捕捉设备只需要一万元左右就能拿下，并且使用也很方便。/p

刚刚展示了两个肢体运动捕捉的案例，下面来看一下面部表情捕捉。这是很早很早以前的光学运动捕捉系统，可以看出对于表情的还原非常精确，惯『性』运动捕捉系统是做不到这一点的。还需要展示的是，动作动画的重定向。前面说过了，动作师在是骨骼的层面上工作，而不是模型。因此，我们做出的动作动画，可以使用在不同的模型上（只要它们使用了相同的骨骼）：面部表情捕捉-重定向。这能够大大减少我们的工作量。/p

工作提交：作动师完成工作以后会得到大量的动作动画片段，包括但不限于：走、跑、蹲、跳、攻击、防御、受伤、死亡……动作动画片段展示-剑盾战士。配上材质贴图，大概是这个样子：动作动画片段展示_士兵；再看一个《刺客信条》的动作吧：刺客信条动作动画展示/p

3.rk/p

实际上我将略过这一环节。因为我认为游戏中最好的ui，就是没有ui。但这将是游戏发展的一个趋势，我看到许多大厂小厂都在加入这条道路，去ui化：只在最必要的地方，用干扰力最小的方式，给予玩家最需要提示。把屏幕空间，还给游戏世界，我们不需要那么多文字与图标。讲到这里，阶段的美术工作已经走过一遍。我们可以把必要的gui，和前面做的所有3d美术资源（模型、材质、动作）提交给游戏设计师。在这个过程中，te将发挥一个重要的作用：他将编写der脚本，der也是一种美术资源——der（着『色』器）告诉电脑如何用特有的一种方法去绘制物体。/p

比如在上面这幅对比图中，整个场景使用了完全相同的模型、材质贴图，并且处于同一个时间状态，但是因为使用了不同的der，最后得到的效果也完全不同。通过der，我们可以让一个非常写实的物体，变成卡通风格、水墨风格、像素风格，可以让它变成半透明，或是只有一个剪影。可以大致参考：/p

来自gll的der效果对比。/p

der的制作，属于编程工作，并且需要具有计算机图形学知识背景（学习计算机图形学，需要具备线『性』代数知识）。那个以为做美术工作就是画画的少年，你有什么想法吗？/p

如果没有，那我们就进入声音制作的环节咯。（你怎么沉默低头不说话了……）/p

3.10audio/p

制作游戏不仅需要画面，还需要声音。声音包括：音效、音乐、配音。/p

3.10.1、音效制作。包括开枪的声音、汽车的声音、脚踩在木板阁楼上的声音、释放技能的声音、点击游戏菜单的声音。最基本的制作方法是实录，比如《武装突袭》为了制作真实的枪声，去军营里实录了所有武器的声音。还有一种方法是拟音，这是更为经济实用的方案，用这两个视频来了解一下拟音艺术吧：拟音师忽悠女盆友、奇妙的工作：拟音师。我们做游戏的其实很少有成立专门的拟音组，去制作专门的音效，这在ell游戏制作组中可能会有。我们更喜欢的是使用商业音效库，里面包含了许多现成的音效，像这样：/p

另外，我们还会用声音合成器去制作一些现实中并不存在的声音，比如说传送门的开启