诡梦轮回(夜半鬼入梦)- 第十九章 克苏鲁神话(5/20)

的情况就是重新编写整个游戏、使用一个新的引擎或者重新开发一个适合的引擎（很少有专门为一款游戏而单独开发引擎的案例，成本太大了）。技术人员们也会开发一些能够提高工作效率的小工具，向开发组中任何需要人提供服务。/p

3.2、n/p

经过n的工作，我们有了一个世界。现在，我们要向这个世界中添加一点有趣的东西：故事。故事的核心：某人，在某时某地，做了某事。剧作家们，非常擅长塑造一个角『色』形象，也能够描绘出精彩的故事场景，制造出具有张力的故事情节。因此往往由职业编剧来负责此事。相对于世界架构师，编剧们在完成工作后会知道更具体的一些事情（任何鸡『毛』蒜皮的小事）：/p

猎空的父母分别叫什么？来自哪里？什么血型？如何相识？生猎空的那天是哪个医生负责接生？他在猎空的手臂上注入了什么？这与她后来加入守望先锋组织有什么联系？伊利丹和玛法里奥在幼年时关系如何？他们第一次发生矛盾是什么情况？伊利丹在被囚禁的时候对他的哥哥怒吼了什么？伊利丹所心爱的人与玛法里奥又是什么关系？维京人把过冬的粮食储藏在了什么地方？他们又把从日本商船上劫掠来的货物堆在哪里？黑石军团从什么地方入侵了他们的家园？黑石军团战盾上的纹理是什么样？有什么意义？/p

为游戏设计故事不是写。在类型的游戏中，玩家们要控制故事中的角『色』，和其他具有『性』格的人物互动，要走进编剧们想象中的街道和战场，改变故事发展的进度或顺序。玩家会从任何角度观察游戏中的人和场景，因此我们必须在视觉上还原编剧们的创作。我们要确切地知道艾米长什么样，她窗外的花园是什么样，她父亲送给她的飞行滑板又长什么样。因此我们需要rt，来为每一个人，每一个物品，每个一场景设计概念原型。这个概念原型不一定是一张很完整的美术作品，但是任何一个看到它的人，都能够拍着设计师的肩膀说：“我get到了这个感觉。”为了完成这项工作，为了得到一个合适的人物形象或道具模型，rt可能会绘制几十份概念稿，最后从中挑选出一个。现在，我们来欣赏一下概念设计师的创作过程：/p

来自艺术家s的“霍比特人-索恩橡木盾战士”概念设计过程；/p

来自艺术家的飞船概念设计过程；/p

来自教育网站的场景概念设计过程；/p

为了把握感觉，概念设计师们会大量地创造原型。最后大部分都会舍弃掉，只筛选出最好的一两个，然后为其绘制出线稿。过程请参考下面（大家可能会比较熟悉的）：/p

来自国内漫画家黄嘉伟的阴阳师-酒吞童子的创作过程；/p

也许大家观看后会比较激动，“原来游戏角『色』是特么这么设计出来的！？教练，我想去学做游戏。”但是我必须在此适时地泼上一盆冷水：游戏领域中任何表面上看起来优雅而轻松有趣的工作，背后都需要大量繁重地练习和学习。就比如设计一个酒吞童子，表面上只是画几根线，但背后至少需要知道的东西有：线稿的绘画技巧、形式美法则、透视原理、人体结构、服装设计、日本传统文化等等。这几样最基础的东西，必须像血一样流淌在你的身体里，才能够进行畅快的设计。下文中每一个岗位和工作，都同样需要掌握庞杂的知识和技能，有的是制作上的技术细节，有的是艺术上的原理法则。在此指出，后文不再赘述。/p

工作提交：故事设计完成后会得到一个剧本，其中包含了许多故事发展线，人物介绍，战役介绍；概念设计完成后，会得到一些概念线稿，如下：/p

3.3/p

当我们的世界有了故事以后，我们并不是要把剧本寄给玩家，让他们知道这个世界中的每一件事。我们要有选择『性』地，把一些故事，展现给玩家。如果是硬gay类型的游戏，设计师们会选择用非常隐弊的方式，把故事藏在游戏中。比如说《dota2》、《守望先锋》，如果我们只玩游戏而不看周边，那么我们只能从游戏中角『色』的对话听出一些往事。那些被精心设计的对话，让玩家知道他们生活在一个真实可信的世界中；而像《英雄联盟》、《梦三国》那样泛泛之谈的人物语音，便让人有一种虚假的戏剧感。如果你的游戏是类型的游戏，那么向玩家交代故事剧情就是游戏设计中的重要工作。预先制作一个rd（故事板，本质是“游戏流程”）是值得推荐的做法。在电影和动画中，rrd的设计是一个核心工作，它几乎决定了整个影片80的内容，观众将严格按照故事板的顺序，把每一个画面看完。在游戏设计领域，故事板是众多元素中的一个。它在rd会交代：玩家在不同进度时，必然会经过的场景和必然会经历的事件。由于玩家的视角，受控于玩家自己，所以我们不再逐一考虑取景构图、镜头运动和蒙太奇，只需要记录场景、行动路线与必然事件（过场动画另当别论）。/p

当我们考虑场景时，需要艺术家把相应的场景画出来。这就是做etden工作的第一个目的。在创作场景时，艺术家会听编剧们描述场景（包括地形、道路、建筑布置等），同时也会参考概念设计师确定的视觉风格，然后快速绘画。其绘画过程可以参考，如下：/p

来自艺术家s的戈壁城场景绘画过程；/p

当场景图