造梦机器- 第二百三十三章 新剧发布会（下）(4/5)

可惜的是，因为失去支撑而落在柜台上的话筒、文件，还有他额前一小撮微微颤动的卷发，却将他羞涩而局促的情绪展露无遗。扎克里-利维有一种与生俱来的喜剧天赋，特角色时很有一手，他僵硬的肢体动作和抽搐似的嘴角，让现场第一次爆发出了热烈的笑声。

“伯班克，2007。”

听到观众的正面反应，乔什-施瓦茨将手搭在椅背上，回身看了一眼，平静的表情里透着一丝丝难以掩饰的骄傲情绪。平日里活泼开朗，面对女性时手足无措却又充满绅士风度，再加上一点执拗的极客情怀，这种能让观众瞬间亲近的邻家男孩角色，正是他心目中恰克-巴托斯基应有的形象。

为视频画面伴奏的一直是阴暗低沉，表现肃穆情绪的大提琴和弦，而在观众们开始迸发出笑声的同时，音乐风格也悄然发生了转变。现在回荡在穹顶与大理石面之间的，是史上最伟大的爵士乐手之一，黑人传奇音乐家查尔斯-明格斯（cus）的即兴爵士乐。这种音乐类型兼具南方黑人爵士乐一贯的懒散闲适，以及摇摆音乐充满摩登意味的欢快活力，是六十年代民权运动最独特的声音记忆。查尔斯-明格斯的音乐不仅十分契合升阳映画三部新剧中《广告狂人》的时代背景，也能让听者的嘴角不自觉地上扬。

“客户关系与婚姻关系别无二致。”

以明格斯的音乐为讯号，画面瞬时切换到了一间烟雾缭绕的老式办公室里。虽然画面反差巨大。但语意连贯的台词将宣传片的两处转折变得柔和了许多。

一位满头银丝，看起来却极有男士魅力的瘦削男人十指交叉，斜躺在办公椅上，看着坐在沙发对面的下属们。嘴角挂着一丝玩世不恭的戏谑笑容。

“如果在错误的时刻向他们提出要求，你有可能会被打得半身不遂。”

这个笑话有些俗套，但像knock-knock笑话一样，当听到它们的时候，人们甚至会下意识地绽出笑容。画面上几位下属配合地大笑着。剧院内也有低沉的笑声回荡，接上了刚才还未完全散去的喜剧气氛。

“放开我！”

宣传片的节奏极为紧凑，银发男人话音刚落，中央车站里的那位女孩便再次出现在了屏幕上。她猛地推了一把向她吻来的男人，一脚狠狠踹在了对方的裆部。

“唔??”剧院里响起了一片倒吸凉气的声音，夹杂在其中的，还有少数女性观众惊喜的尖叫声——她们在宣传片刚开始的时候还来不及反应，可到这个时候，只要是看过《牛仔裤的夏天》这部电影的人，几乎都能立刻叫出画面中这个怒容满面。愤然离开的金发俏姑娘的名字——布里吉特-t veeland），或者她的真名，布莱克-莱弗利。布莱克是升阳映画三部新剧演员阵容中唯一拥有广泛知名度的演员，而她与乔什-施瓦茨合作的《绯闻少女》，也是发布会上媒体关注度最高的一部。

不是每个人都看过《牛仔裤的夏天》，就在许多人想要向尖叫的女孩儿们投去疑惑的目光，或者询问其兴奋的缘由时，屏幕上的变化再次牢牢吸引住了他们的眼球——承接布莱克-莱弗利那一记猛踢的，是那位之前看到‘维姬-薇儿’就心神不定，现在却捂着裆部憋得脸庞通红的扎克里-利维。两部电视剧的画面衔接实在是太过流畅。以至于现场很多观众都以为这个高个子就是刚才被莱弗利踢到的人。不过很快，一脸猥琐络腮胡的矮个男人便打消了人们心头的疑问，他干脆利落地从旁边的木桌上抄起一只花瓶，朝利维的头部猛然敲去。剧烈的撞击震碎了花瓶。当然也让扎克里-利维吃痛不小。

“快点，恰克，快做点什么！”矮个男人手握还剩一半的花瓶，一边瞄准面前摆出打斗架势的黑衣人，一边朝扎克里-利维大呼小叫。两头都受到攻击的利维两眼发直，根本没有说话的力气。只能缓慢地转过头，咬牙切齿地看着自己愚蠢到极点的队友。

“上帝啊??”

“噢，见鬼！”

“哈哈哈！”

这一次观众们的笑声还要来得更热烈一些。短短三、四十秒的时间里，两组妙趣横生的镜头，已经为这部据说是‘特工喜剧’的《超市特工》赚足了好感度——不管特工是什么意思，至少喜剧元素是一点儿不少。

“我把这叫做……幸福。”

《广告狂人》的男主角乔-汉姆终于出现在了画面中，他的面庞出现在画面最左端，一脸笃定地看着右前方，缓声说道。第一次出场，乔就以一个承上启下并极具喜剧色彩的句子逗得全场继续着欢笑。而在不知不觉中，背景里查尔斯-明格斯的舒缓音乐，也被更加激烈明快的t取代。这首由六十年代著名黑人歌手恰比-切克尔（cke）演唱的doowop歌曲是一个时代的印记，是六十年代嬉皮士萌芽之前一盏充满活力的灯火，知名度仅次于本-e-金同样于1960年发行的中板情歌金曲t。另一方面，带有明显早期摇滚色彩的t韵律感极强，不管在黄金年代还是现时，都是能够挑动全场情绪的绝佳舞曲。在恰比-切克尔性感嗓音的挑逗下，不管是曾经听过这首billboad冠军单曲的长者，还是从未接触过‘远古’音乐的年轻观众，都在doowop节奏的带领下情不自禁地扭动起了身体，这与宣传片中的画面形成了完美的同步——此时此刻。画面上呈现的，是整个斯特灵-库珀广告公司在酒吧内狂欢的场面。穿着保守裹身裙的办公室女文员与西