这本漫画来自地球- 102S与M(1/2)

显而易见，戴维·莱恩的猜想是绝对正确的，孟奇现在已经准备把重心转到漫威的系列漫画和超级英雄上去了。

这里面既有孟奇想要加快发展步伐的原因，也跟美漫的基本特点有关系。

美漫和日漫之间有很多的差异，除了画风、分镜和剧情设置这些直接影响阅读体验的东西，还有一个方面存在巨大的差异，那就是日漫一本漫画就是一个世界，而美漫（特指超级英雄漫画）则是多本漫画、多个人物构成的一个世界。

换言之，dc和漫威这两大巨头构建的两个世界，本质上是一个内容驳杂的体系，显然，这样的体系，要交给孟奇一个人来创作，是不可能的事情。

就像dc在大事件“闪点”之后，重启dc宇宙，将现有的超级英雄漫画连载的编号全部清零，启动了new52，顾名思义，就是推出52本连载月刊，平均每周13本。

哪怕孟奇拥有怪物般的绘画速度，要在一周内完成13本漫画，也是十分吃力的事情。

因此，构建好世界之后，让更多优秀的漫画家和编剧参与进来，才是明智之举。

这也是孟奇当初提出“开发式创作”的初衷。

现在，s·univese已经构建完成，基础已经打牢，随着时间的推移，这个世界只会越来越完善，孟奇也没有必要把主要时间和精力花在这个世界。

除非是诸如《蝙蝠侠：缄默》《全明星超人》之类特别重要的作品，以及《红色之子》《不义联盟》之类的异世界故事，他才会主笔创作。

当然，这些都是后话，目前，孟奇正在纠结怎么把复仇者联盟所在的世界推出去，怎么才能更好的让读者们接受。

这个世界已经取好了名字，与s·univese相对，美国队长、钢铁侠、绿巨人所在的世界被孟奇命名为m·univese。

实际上，孟奇早就初步拟定了m·univese的出版计划，而且与s·univese有很大的区别。

s·univese的超级英雄原则上是按照如下方式推出：弗兰克·米勒创作起源漫画，然后把后续故事交给其他漫画家和编剧，正义联盟七巨头全部出现之后，再推出《正义联盟》的漫画，其他的超级英雄则在《橱窗》上登场。

而m·univese则不一样，按照孟奇的计划，他是准备直接推出复仇者联盟这个团体。

详细说起来，就是率先连载一本关于复仇者联盟成立的月刊漫画，由黑寡妇作为引子，把复仇者联盟的主要成员引出来。

当某一位超级英雄比如美国队长登场的时候，就同步推出这位英雄的起源漫画。

根据孟奇已经写好的剧本，《复仇者联盟》的起源漫画一共分为四期，以神盾局组建复仇者联盟为主线，每期推出两名超级英雄，一共八名英雄，分别是：美国队长、钢铁侠、绿巨人、雷神、蚁人、黄蜂侠、蜘蛛侠和鹰眼。

这也是为什么孟奇会在《橱窗》女超级英雄专刊上，早早的推出黑寡妇这个角色。

虽然出版计划已经拟定，但是孟奇还是心存顾虑。

主要原因还是dc和漫威，无论是基础设定，还是超级英雄，都存在着巨大的差异。

从世界观来说，dc是完全虚构的世界，里面的城市比如超人所在的大都会、蝙蝠侠所在的哥谭、绿灯侠所在的海滨城都是现实世界中不存在的，而漫威则更接近现实，超级英雄们主要活跃的城市是在纽约。

因此也有这样的说法：漫威在现实的世界中讲述幻想，dc在幻想的世界里探讨现实。

从超级英雄的设定上来看，差异性就更加明显了。

根据孟奇从动漫资料博物馆里面得到的信息，dc的头牌英雄基本上都是地球上美漫黄金时代的遗产，而漫威黄金时代的角色到后算得上一线的就只有美国队长了。

实际上，漫威的崛起是从白银时代开始的，也就是地球上的1960年代。从这里开始，漫威一改超级英雄高大上、伟光正的设定，开始以更加具有现实性、更加贴近普通人的人物性格缺陷为主要设定方向，创作出了一大批家喻户晓的超级英雄。

这里必须说明的是，漫威的现实性与《蝙蝠侠：第一年》所展现出来的现实性截然不同，蝙蝠侠的现实是一种文学上的现实，也就是说，通过故事剧情和故事内涵营造出来的现实感，而漫威的现实就是人物设定上贴近生活的现实。

除了美国队长这个黄金年代的产物之外，漫威其他的头牌角色或多或少都有一些缺陷，也有更多的诸如惩罚者、绿巨人、死侍之类的反英雄存在。

一言以蔽之，dc的英雄更加具有象征意义，是某种程度上的神，而漫威的英雄则是活生生的人。

也正是因为这一点，dc和漫威的超级英雄电影迈向了截然不同的两个方向，呈现出两个极端。

从漫威启动u（漫威电影宇宙）计划以来，漫威的超级英雄电影就越来越倾向于娱乐化。简单说，就是漫威在放弃了一部分深度和内涵之后，把他们的电影变成了可以温馨可以逗比可以吐槽可以热血的娱乐产物。

而dc呢，在诺兰的蝙蝠侠前传三部曲之后，电影宇宙就变成了可以黑暗可以黑暗可以黑暗可以黑暗的东西，到最后甚至连超人也不能幸免。

这并不是说娱乐化不好，毕竟，u第一阶段以《复仇者联盟》领衔的6部影片，用10亿美元的成本换回了37.4亿美元的全球票房，而第二阶段则更加恐怖，在收官电影