神话传说- 【安倍晴明及相关】(7/29)

完全片后，也是可以理解的。故事从接连发生恶鬼食人事件入手，到京都发生一系列怪事，再引出“出云族”被“大和族”残酷灭族的传说，当中穿插着天美子和须佐的姐弟相识、互疑，幻角的似善似恶……等等。叙述节奏相对紧凑，各种小细节上的彼此对应也做的不错，可以说，这部电影从结构和内容上，是不好也不坏。

但，问题就出在这不失不过的不温不火之上。

任何一部影片，都应该有那么一两个地方是出彩的：一个场景、一句台词或者是一个瞬间。这种深刻的印象，不一定是感动、是快乐或是舒服，有时甚至是讨厌、是好笑或着是鄙视。无论是好片还是烂片，个人认为，电影本身都应该会有这样一个时刻让你记住，让你在这一刻决定是喜欢它还是讨厌它。

可是，非常奇怪的是，在看完这部〈阴阳师〉之后，居然想不起来任何令我感动、讨厌或者可以回味一下的瞬间。

这是一件很尴尬的事情。

我仔细的回想了一下整部电影，唯一能够记住的，只有野村万斋表演的安倍晴明一角。

这大概就是人们所说的出戏吧。曾有记者说，〈冷山〉很不好，理由之一是裘德·洛漂亮过了头，令人常常出戏，影响观片效果。当时在心里嘲笑这个记者发花痴，居然只注意演员，忽略电影的内涵。

没想到，同样的问题，我也遇到了。

不过，对于〈阴阳师〉，这根本就成了通病。翻阅一下网上的评论，所有关注这部电影的焦点，基本上都投射到了野村饰演的晴明身上。对于电影本身，人们很少去关心它讲了什么、要表达什么，有多少价值。甚至有评论断言，影片总体得2分，野村万斋一人独得5分。

对于这样大的反差，我想，对于导演，对于这部电影而言，应该是悲哀的。

凡是看过〈阴阳师〉的人，都会对安倍晴明的形象留下深刻的印象，那种超越性别界限的美是很难形容的。白析的肤色，妖媚的眼神。你或许不会从照片上看出他的诱惑力，但在运动的银幕上，他只用眼神、肢体和微笑的表情就营造出一种诡异的氛围，让你真正感觉到，一个有着狐精身世的阴阳师所散发出的、特有的阴柔和优雅。

的确，作为安倍晴明的扮演者，野村达到了高峰。

或许，这就是这部影片最后给人留下的印象，一个很深的印象——一个角色，一个演员。至于电影本身的场景、细节统统变的模糊、不重要了。

电影制作是为了什么呢？

电影作为整体，应该给人留下一个比较全面的、综合的印象，一个属于电影本身的印象。我喜欢的〈乱世佳人〉中，费雯丽固然塑造了万中无一的经典形象，可是白瑞德、阿希利和黑人保姆同样让人过目难忘，而电影所表现出的，对南方时代消逝的怅惘，对战争的鞭斥和对土地的眷恋，则深深打动每一个观众。即使是被评为世纪大烂片的〈埃及艳后〉，你也可以记住伊莉沙白·泰勒和查尔斯·伯顿的爱恨纠缠，还有那一幕豪华惊人的入罗马城仪式。总之，什么电影都应该会有一些属于主角，属于演员之外的东西沉淀下来。

回到〈阴阳师〉的问题上来，归根结底，这部电影最大的问题出在导演和编剧过于强调主角，过于强化了安倍晴明的魅力。

电影在塑造其他人物时，不仅匆忙，而且缺乏深度和力度。出身偶象派的深田恭子虽然担任主要角色，但戏份有限，演技薄弱，基本上，站在晴明旁边就可以忽略不计了。伊藤英明的源博雅，很遗憾，这个面目可爱，但实在蠢得可以的角色，除了在剧中承担了一个忠诚朋友的身份，其余就是对着美女傻笑。再说幻角，尤其令我失望的是中井贵一。如果说，其他演员都是偶像派的小字辈，那他就算得上是演技派的老先进了，或者，能和三岁登台，有着扎实狂言（日本古典戏剧）表演功底的野村万斋有得一拼的，就只能是中井先生了。可惜，整部戏里，他不仅装容蓬头垢面、面目模糊，而且表现平平，既忽略了角色应有的内心痛苦的挣扎，也没有表现出恶魔般的恐怖和邪恶。他看上去当然不是好人，但也不会让你讨厌或憎恨，甚至连一点点同情也没有。我努力想挤一点感情给幻角大人，给我喜爱的中井先生，可惜，作不到。

我们再看看大阴阳师安倍晴明，先前提到的那种超乎寻常的阴柔妖媚已足以迷倒一干小女生。而他面对扑朔迷离的案情，表现出冷静的思维，缜密的推理，严密的逻辑，这一点上，堪比柯南和金田一；面对恶魔，他表现出的理智、镇静、勇敢和凛然正气，直至最后舍己救人，恍若英勇善战的名门武士；而对于朋友和无辜受害者，又表现出温柔体贴、关怀备至和亲和慈祥……。综上所述，导演和编剧基本上是倾尽全力，把能给他的人类所有的美好性格都给了他，这还不包括人物与身俱来的孤傲、洒脱，完全符合当代的酷一族的审美标准。

就这样还不够，末了，还来一段令人全然震惊的“巫女”舞。试想，每个看到安倍晴明男扮女装大跳神舞的观众，此刻对剧情已然忘得一干二净。不管你接不接受这种形式的舞蹈，那一刻，人人都大睁着眼睛看“西洋镜”了。

大阴阳师是塑造成功了，野村万斋的安倍晴明也名留影史，大概很少有人想挑战一下了吧？

可是电影本身呢？空