好莱坞制作- 第六百三十八章 技术先驱(1/2)

按照最初的计划，杜克是准备与斯嘉丽一起去澳洲度假，但在出发前一天，漫威影业传来消息，《美国队长》要去路易斯安那州补拍一部分镜头，其中不少是娜塔莎?诺曼诺夫的戏份，斯嘉丽只能先去剧组报道。

杜克则一个人先去了惠灵顿，他来新西兰不仅仅是度假，还要到詹姆斯?卡梅隆的剧组看看。

今年上半年，詹姆斯?卡梅隆代号为《880计划》的新项目正式立项筹备，虽然以他的风格，距离拍摄甚至是挑选演员时间都很遥远，但重要的前期筹备工作，已经开始了。

下了飞机，杜克直接去了威塔工作室，在工作室的专业摄影棚里，见到了詹姆斯?卡梅隆。

尽管两人之间谈不上有什么交情，杜克却是占据三分之一投资额度的影片老板之一，还在项目中挂着个制作人的名头，也有权力过问一些事情。

不过，杜克清楚该怎么与詹姆斯?卡梅隆相处，除非涉及到资金问题，否则不会干涉对方的工作。

詹姆斯?卡梅隆也接待了杜克，并且对项目做了一定的介绍。

其实他也很清楚，想要拿到足够多的权力，就要让投资方和制片方建立强大的信心。

走在忙碌的摄影棚里，詹姆斯?卡梅隆边向杜克介绍着一些场景和设备的布置，边说着自己的计划，“影片我会使用3d技术拍摄，部分场景会使用imax摄像机，我与二十世纪福克斯方面谈过，上映时会分为普通2d版、3d版本和imax3d版三种放映方式。”

杜克点了点头，“现在的3d银幕数量在快速增加，提高的票价也是票房的保证。”

谈别的都是虚的。他和詹姆斯?卡梅隆都清楚，这次投资就是为了赚钱。

走到一台崭新的摄影设备前，杜克停了下来，围着转了一圈，这台摄影机与传统的3d摄影机和使用过的imax摄像机都不同。

“詹姆斯，这是你开发的新设备？”杜克好奇的问道。

“没错。”詹姆斯?卡梅隆还是有点自傲的。“影片主要会以它来拍摄。”

杜克只是问了一句，并没有多说什么，相比于全世界所有的导演，詹姆斯?卡梅隆才是电影技术的先驱者。

作为投资方，杜克也做过足够多的了解。

早在2000年的时候，詹姆斯?卡梅隆和拍档文斯?佩斯就开始在索尼电子的支持下开发一套新摄影系统，这种系统使用两台索尼f950hd摄像机进行拍摄。目的是创造出具有立体实感的环境，这就是后来的3-d虚拟影像撷取摄影系统。

在2003年二人合作的imax电影纪录片《深渊幽灵》中，这项技术首次得到应用。

随后，詹姆斯?卡梅隆还让同行帮他测试这套技术，著名cut片导演罗伯特?罗德里格兹在《非常小特务》和《立体小奇兵》就进行了尝试。之后绝大部分的3-d立体电影也都是采用这种方法拍摄的。

在过去几年中，卡梅隆不断在对这项技术进行完善，使之呈现出更强更动感的立体效果，而同时又不会令观众头晕。随着多次实验与应用，这项技术日渐成熟。最终才被运用到《阿凡达》的拍摄中。

可以说，没有过去这些年的实验和改进，就不会有《阿凡达》的诞生。

这也是杜克从没有考虑过《阿凡达》的原因，随便将这部影片拉出来就能拍摄。那简直比天方夜谭还要天方夜谭。

不仅仅是如此，在詹姆斯?卡梅隆的介绍下，杜克又看到了几种新设备，全是世界之王为新片开发以及改进的新技术。

《阿凡达》的绝大部分画面都要依靠cgi生成，因此在拍摄中，真人表演与最终的cg画面必须契合得天衣无缝才行。

为了达到这个条件，卡梅隆专门开发了一种虚拟摄像机，以便在拍摄真人表演时能够更准确的进行预览，这种摄像机可以实时观察演员的动作与虚拟世界的交互，从而让导演即时调整和指导每一场戏。

在演员表演的同时，他就可以通过一旁的lcd屏预览到演员“化身”为近3米高的蓝色纳美人行走在潘多拉星上的画面效果。

据卡梅隆介绍，这项新技术渲染出来的画面更具直观性、可视性，能让制作人即时看到现场表演镜头中的虚拟背景是什么样子，精确的判断是不是想要的最终画面。

卡梅隆对杜克如是说道，“它就像一个强大的游戏引擎，如果我想在空中飞或是改变视角，我立刻就能办到。我还可以把整个场景变成50:1的模型布景，在里面穿梭。”

此外，与杜克过往拍摄的魔戒三部曲和《钢铁侠》等动作捕捉影片都不同，詹姆斯?卡梅隆同样革新了动作捕捉技术。

拍摄时除了需要演员在拍摄时穿上布满捕捉点的紧身衣裤外，摄影棚内还同时架设有一套“协同工作摄像机”来完成此项工作。

这套系统由布满在摄影棚顶部的上百个数字摄像机组成，形成一个捕捉舞台。

摄像机通过追踪现场led灯打出的近红外光谱的反射，将捕捉到的数据传输到一套系统中，再将光谱的反射与演员的运动进行组合分析，得出整个镜头的立体模型。

之后，这些数据再被映射到后期的计算机处理，从而令cg场景呈现出高度拟真的效果。

如果单从技术上来看，这个世界所有的导演都要在詹姆斯?卡梅隆面前自愧不如。

在杜克看来，这个片场暴君才是真正的电影奇才，即便那些拿金狮、金熊、金棕榈乃至小金人的导演