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好莱坞制作- 第六百一十六章 拿手好戏(1/2)

文/白色十三号
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“艾文,光线和色彩度再调低一点。”

站在监视器的前面,杜克不断根据自己的要求发号施令,“这些白天的场景也要调整,我不需要任何阳光明媚的镜头,所有白天的背景全部调整为阴暗略带潮湿的环境。”

蒂娜?菲这时走了过来,在他耳边低声说道,“汉斯?季默过来了。”

如同《蝙蝠侠:开战时刻》一样,杜克再次邀请了汉斯?季默为《黑暗骑士》配乐。

跟安娜?普林茨交代了几句,让她暂时接替自己的工作,杜克离开工作室,去了旁边的一间接待室,见到了这位好莱坞的金牌配乐大师。

“嗨,汉斯。”

“嗨,杜克。”

杜克走过去,跟汉斯?季默握了握手,两人已经合作过数次,他也不客气,直接说道,“这一部的剧情会比《开战时刻》更加黑暗,我的要求并不复杂,配乐沿袭上一部的风格,但要加入一些新的元素,使其整体不仅更加紧张、刺激,还要不缺乏时尚感。”

“剧本我已经看过了。”汉斯?季默明白杜克工作繁忙,也不啰嗦,直接说道,“小丑这个角色给我的印象特别深刻,我想采用极其躁动的电子音效作为描写小丑的音乐主题。”

杜克对音乐不是太精通,却信任汉斯?季默的能力,“可以。”

汉斯?季默没有多待,跟杜克确定了配乐的基本宗旨后,就离开了华纳制片厂。

杜克回到工作室,继续他的暗黑工作之旅。

不过,他有着清醒的头脑,清楚如此暗黑化的电影。就跟史诗片以及其他类型片一样,一旦泛滥开来也会引起审美疲劳,像《黑暗骑士》这般沉重的电影,在他的计划里,也只有这一部而已。

并不是所有的影片都适合这种风格,哪怕是曾经的《黑暗骑士崛起》。这种风格都被严重削弱了。

对于电影的风格来说,暗黑风格不会过时,却像是如今的史诗类影片那样,会在短时间内不再是主流,或者不再讨观众的喜欢。

好莱坞每隔十余年就会有一次在电影类型和风格上的变迁,歌舞片、黑帮片、喜剧片、青春片、动作片、魔幻片,一直到现在的超级英雄电影。

超级英雄的暗黑风格。目前绝对是一个新鲜事物,在短时间内未必会过时,只是能够承载暗黑风的故事并不是太多,而且基于现有的内容框架和风格限制,让所有的漫改电影都变成暗黑风。以及把暗黑风彻底剔除出超级英雄电影,都是不现实的。

从一定程度上来说,暗黑这种风格,视觉效果容易让人疲劳。

其实。更容易让人疲劳的是观影的过程,正是因为人生观黑暗。正反派来来往往、反反复复的较量,人性在其中激荡回旋,很容易让人产生“劳累”的感觉。

这样的电影,并不像漫威的那些带有轻喜剧特色的超级英雄影片。让人有“爽快”的感受,虽然说暗黑风的电影故事更深刻、更容易让人产生共鸣,但是这种观影上的不适却难以让人们对其产生持续的兴趣。

如果是两到三年一部类似的电影,人们还有着观影的**,但要是一年两部的话,那么相信很多人都受不了。

当然,站在另一个角度上,暗黑也并不是一个放之四海而皆准的风格,更不是每个导演都能玩得转的元素。《黑暗骑士》固然是暗黑风格的巅峰,但是到了《黑暗骑士崛起》之中,暗黑风格就被减少到了聊胜于无的地步。

这其中固然有商业性的考量,但这种风格本身对电影、故事、人物的限制,也是一个巨大的因素。

还有一部分人认为,暗黑是具有高格调和高水准的电影风格,并不能和一般意义上的漫改电影相提并论——尤其是那些咋咋呼呼的超级英雄组团打仗的片子。

实际上,是不是暗黑风格,这件事情与逼格没半美分的关系,仅与制片厂、导演的个人选择相关。

漫威的一些超级英雄,如果要进行暗黑化的改编,并不是难事,但是曾经的漫威并没有这样做,因为这样的电影风格与漫威漫画和整个大系列的风格大相径庭。

更加重要的一点是,并非所有人都会喜欢暗黑风格的影片,电影对大多数观众来说只是一种消遣娱乐的方式,所以拍摄看似高深的、独具风格化的电影往往根本无法让主流观影人群满意。

尤其是在越发重要的海外电影市场上,观众对漫改电影的认知就是“高科技特效大片”。

所以,曾经《黑暗骑士》上映的时候,观众更愿意将其视作一部独立的电影,而不是从漫画改编来的超级英雄电影。

漫威营业的掌门人凯文?费奇曾经这么说过——《黑暗骑士》这部电影,的确显示出了一本漫画和一部电影的区别以及电影的潜力。但我并不认为观众会一味的去喜爱这种黑暗的、粗砺的影片。所以,我们也并没有把《雷神》、《美国队长》拍摄成《黑暗骑士》这样黑暗的影片。”

杜克很清楚,这话非常有道理,所以作为电影风格,暗黑并不会过时,却会在一定程度上式微。

在后期制作之余,杜克也与扎克?施耐德见了几次,或许是《黑暗骑士》还没有问世的关系,他和华纳兄弟都没有太过受到这种风格的影响。

作为合作十几年的伙伴,杜克很了解扎克?施耐德,严格说起来,他并不是特别适合这种风格。

毕竟,他受到杜克早期风格的影响更大。

他本就擅长光线和

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