意义还是十分重大的。
现代社会的铅版印刷，别看设备和机械化程度高了许多，其基本原理和方法，其实跟活字印刷一样。
效率自然也不可同日而语。
因为这会连雕版印刷术都还没有。
雕版印刷术虽然发明于唐朝，并在唐中晚期得到普及应用，可眼下尚未出现。
眼下，想到复印书籍，很简单，两条路，第一条，手抄，第二条，拓印。
手抄好理解，就是借书，然后一笔一划自己炒。
这年头抄书是不丢人的。
不但不丢人，还是一种风尚，要么不抄，要么大家一起抄。
书籍之珍贵，也远非现代人可以想象。
拓印，要先刻碑。
所以古代乃至眼下的大唐，各种碑，那些传世的经典书法作品，往往也带有碑字。
这也是很复杂的一件事，得先有文稿，然后在石碑上刻写。
那些著名的碑文，更是名家手书于石上，再行刻写。
由此而刻出来的碑文，是正的，字体部分凹陷入石，称之为阴文。
再以纸张覆盖石碑，便称之为拓。
而不管怎么拓，墨汁是上在石碑上，还是上在纸面上，总而言之是一件很复杂的事情。
因为石碑的刻写，实在是太费时费力了。
尤其那些名家作品，明明没多少字，却动不动好几年。
拓本，也通常是黑底白字，跟白底黑字的印刷，截然相反。
而事实上，哪怕是后来大面积推广的雕版印刷术，缺点也很突出。
因为雕版制版一样耗时耗力，有错难以修正。
雕版印刷的效率提高，只是相对之前的手抄和拓印，实际上效率依然不高。
活字印刷就不一样。
活字印刷，印同一书籍，对比雕版印刷或许优势不大。
可印制不同的书籍，尤其数量上来的时候，那效率，雕版印刷拍马也追不上。
因为雕版印刷的版面是固定死的，每换一篇文章每换一部书籍，都要重新雕刻制作。
而活字印刷不用。
活字印刷，归根结底需要的就一套字，充其量就是每个字多准备几个。
因为这字是活的。
铁水浇筑的方形带边框模板，粘连剂倒进去，加热熔融，然后把一个个字按照顺序捡进去，待到粘连剂冷却，活字被固定，版型也就成了，可以拿来印刷。
等什么时候不需要了，再加热使粘连剂融化，这样字便可以取下来，在后来的版型制作中继续使用。
实际效果看上去也不错。
找了几篇文章，用了一下午的时间，陈远跟李二一起，组织人手做模，浇筑制作了上千个铁模。
然后哒哒哒开印。
因为是铁模，浇筑的大小高度都比较统一，所以基本上没什么毛病，一套字模，所有想印的文章都顺顺利利印下来了。
要是想印多，也没问题，不急着拆版就好。
这也使得李二当场大笑三声，如获至宝，长孙皇后，长乐，甚至连永嘉，也跟着高兴。
陈远一开始也高兴。
作为从小就知道的四大发明之一，他还是很推崇雕版印刷术的。
在他看来，这可比雕版印刷术强多了。
比雕版印刷术之前抄书拓印，更是强了十万八千里。
转天上午尝试用烧好的陶字的时候亦然。
如果非要说他有什么想法，大概就是放弃陶字，使用金属字模，然后把板框改成铜了。
因为相比以铁为代表的金属字模，陶字虽然成本低，但形体高低方方面面都不好控制。
这样就会出现一些金属字模印刷时不会轻易出现的问题，比如不清晰，又或者，干脆不着墨，缺字。
长远来说，金属字模显然也更加结实耐用，不易损毁。
而铜因为导热性更好，显然比铁更适合用于制作板框。
直到旁边有村民请教一些不认识的字，才恍然惊觉，问道：“秦兄，你说会不会出现一种情况，那就是，没有足够的人手，来捡字排版？”
“没有足够的人手，来捡字排版？”李二愣了一席，下意识就想摇头。
没有足够的人手捡字排版，怎么可能？
这捡字排版，不是有手……
咝！
好像还真是啊！
这捡字排版，看似有手就行，可实际上，光有手，还真不行呢！
说白了，想捡字排版，首先得识字啊！
识字之后才是捡字排版，反过来，都不识字，捡哪门子字，排哪门子版？
那不瞎扯淡么？
这样问题就来了，不是找不出能认识那么多字的，而是能认识那么多字的，人家干嘛不好，非得去捡字排版。
总得给人一个理由啊！
而这样一来，大面积的推广就成问题了，因为门槛太高，注定就官方层面能搞一搞。
这时陈远又想到一个问题，那就是，一本印过的书，又想重印，怎么办？
这样是不是又要重新制版？
尽管这种组合的方式还是比雕版要快，可是雕版一旦制成，只要没有腐烂，那是拿来就能用的。
就不存在什么重新制版！
再结合古代书籍数量篇幅以及插图等各方面的因素，这活字印刷术，真有那么优越么？
好像也没有。
主要是国情不合适。
反而是西方那些国家，一共就那么二三十个字母，但凡是个人就认出来，照着排，很适合。
如此，也难怪活字印刷术明明宋代
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