活色生香- 第二十章 知我者谓我心忧，不知者谓我何求(2/4)

这样题材地导演。他天性里其实是这种秉性的人，他拍这种东西会比孙茹更得心应手，事实上。无论是在《花木兰还是在他后来的许多大型商业电影中，他总是努力的挤出一点空间来寄托一点“现实意义”；而他的作品更是不遗余力的宏扬中国传统文化和民族特色文化，当然，有没有人理解那又是另外一回事了。

孙老爷子当初在给他的最后一封绝笔信中，所提到的那些所谓的“牺牲、痛苦、不被理解的折磨”，今天地易青多少体会到一点了。

当年老爷子就是不忍心爱徒走上这条风萧萧兮易水寒的孤独奋斗之路，才在几经天人交战之后，决定把遗产做成基金的形式，让易青天空海阔去自由翱翔，拍想拍地电影。过想过的人生。

可惜老人没想到，易青是个责任感和报恩之心如此强烈的人；当然，也许睿智狡猾的老人根本就想到了。这也许是他老人家用的激将之计，把易青牢牢绑死在中国电影地战车上的一种计策罢了……

谁知道呢？这些伟大人物的生命即使如划过夜幕地星辰，他的心智机巧却必然象谜一样长久的存在于后人的猜测想象之中。

知我者谓我心忧，不知者谓我何求。

易青现在特别能体会当代一些电影家的人生际遇以及他们的心情。因为他今天走的路恰恰是延续他们走过的路。

象张一谋、冯晓刚这类导演，他们不可能是象易青这样遭遇的人。更难想象他们努力地拍那些让他们赚了大钱的商业片是为伟大的中国电影复兴事业。

红尘滚滚，大多数人辗转其中其实只是为了自己和自己的家人，名利纷扰了一生。

之前的那些中国导演前辈或许也有跟易素一样理想的人。但是他们主要还是为了个人名利而奋斗。

不过，他们心里也非常清楚，他们自己只有把自己的名利前途绑在中国电影发展的战车上，顺应历史潮流而动，才能保住自己的荣华富贵。

那些在《满城尽带黄金甲里只看到“满城都是大mī_mī”的人不可能理解，这些被他们污为祸国殃民欺骗百姓的大型商业电影对于中国电影这个行业、对于中国的经济、文化和千千万万跟这个行业沾上边的老百姓有多么了不起的意义。

拿《满城尽带黄金甲举例，光是这个电影需要的一个普通造型道具——菊花，张一谋就花费了上千万的钱来购买，一时之间。各地花农种植菊花成风。张一谋剧组派去买花的剧务，把大把大把的钞票交到笑得合不拢嘴的农民手里——这个用经济语言来概述，就叫产业辐射产生就业机会。

一个菊花就是如此，想象一下，如果中国电影业成为一个稳固的产业，那么在它辐射范围之内形成的庞大的产业雪球，将会裹胁多少中国社会的方方面面、产生多少效益、制造多少就业机会……对于易素而言，他首要的任务——也许光是这个任务就足够他做一辈子都做不完了——就是在他所处的这个位置上尽力的推动中国电影的产业化。

要想中国电影实现产业化、规模化，最初级的条件当然是资本积累；其次是形成产业结构；但是最难最复杂的就是形成稳固的产业链条。

说白了，就是要让中国电影变成一个能够裹胁了无数资金、资本的大蛋糕，一个能产生无数长期、稳定、高收入的就业机会，让各行各业的人能够安心参与其中的新兴产业。

当年香港电影全盛的时候，电影业是香港经济的第三大支柱产业；在国外，最近半个世纪以来，好莱坞为首的美国电影业一直在美国经济中排名五、六，是美国国民经济不可或缺的一部分——美国人每年在电影这一项上，从全世界各个国家获得的外汇财富，几乎相当于一个中型发展中国家全年的国民产值。

中国是一个历史悠久的文化大国，又有世界上最大的观众基数群、公认的世界最大的潜力市场，如果中国电影业能够被建设起来，对整个国家国民经济产生的好处是可想而知的。

这还只是经济产业化方面，至于文化方面的意义，国际话语权的提升，这些属于艺术样式本身地意义。就更不用说了。

要实现这个目的，唯一的途径就是易青之前的前辈张一谋他们走过地路，也就是大量的出品类似《英雄》、《无极》、《夜宴》、《花木兰》这样的巨资投拍的大型商业电影。

只有这种作品，才能做到第一积累资本，第二产业辐射吸引产业结构的形成。近几年随着中国电影的大型投资商业化活动的增多。这个行业也在进行着潜移默化的改变——这种改变，在短短的几年间取得的成就，远比中国电影之前地几十年取得的成效还要显著的多。

大量地影视学校，公立的私立的，正式的非正式的，民办地和国家部委申办的……雨后春笋般的冒出来，为影视行业地人力资源培养打下了基础；以全国上百个影视拍摄基地为圆点的产业辐射圈，解决了成千上万闲散劳动力的就业问题——在这些拍摄基地的附近，经常是整村整村的男女老少在农闲时期来充当群众演员和场工赚钱；除此之外，与影视产业相关的各种制作加工产业、手工业、小型机械制造业、餐饮服务业、旅游业、教育产业……以及其他林林种种数不胜数的大大小小的行业、亚行业实体。依附在中国电影这新兴的产业链条上获得地实惠更是不胜枚举。

所有这些，都是这寥寥