重生之特大城市- 第23章 稿酬太低了(1/2)

正式开学后，陆泽的学习生活开始变得规律起来，平时晚上自己写写画画，等姐姐写完作业后就一起写作文。

为了提高投稿命中率，他们除了《儿童文学》，还选择了《少年文艺》等其他几家全国发行量比较大的儿童文学杂志。为了提高姐姐的写作技巧，陆泽会在陆涓写好的基础上，重写一篇，然后两篇同时寄给不同的杂志。看谁写的会被选中。

除了文学，陆泽还单独给今年刚创刊的《大灰狼画报》寄稿子了，不仅是简单的小故事，还有附带有插画，他也用铅笔画出来了。

稿件以每周3-4篇的速度寄出去，依然使用的是姐姐陆涓的署名。

寄出去后就是难熬的等待期。

陆泽计算了一下，如果每月能有6篇800字的文章刊登，稿酬的收入按千字30元算，大概收入一个月下来才150元左右，比父亲的工资高了，但一年才1800元。

他知道明年4月之后，国家实行“价格闯关”失败后，物价飞涨，现在的霓虹进口18寸大彩电是1200左右一台，到明年这时候1800元连台18寸的大彩电都买不起。而且由于彩电供不应求，实际价格比这还要高出很多。

“价格闯关”就是价格改革，把由计划经济条件下的行政定价改为市场经济条件下的市场定价。即由市场供求关系决定商品价格。

彩电核心技术还掌握在霓虹国的几家大企业手中。价格居高不下。等到国产的长虹等企业攻破核心技术后，发起价格战，才全面降低彩电价格，使彩电能进入寻常百姓家里。

陆泽觉得现在仅仅靠赚儿童文学杂志的稿酬还是不够，赚钱方式是比较保险，还符合他的年纪。但是速度实在太慢了。周期又很长。补贴家用倒是可以，用来作为本钱再创业就明显不够了。他很想写本长篇投稿，但想想暂时还是算了。以后可以考虑。

陆泽依然在不断考虑新的赚钱方式，不过碍于所处的环境，并没有给他太多的想法。

不断在记忆中搜寻的陆泽，逐渐发现了一个问题，那就是往后二十几年，物价不断上涨，各行各业的工资水平也在不断的提高，只有稿酬标准一直没有提高。导致文学青年大量减少，不再愿意在文学上下功夫。温饱都解决不了，哪有心情玩文学。

陆泽找到了一份看过的报告，2014年以前，中国的许多报刊所执行的还是1990年国家版权局的出台的稿酬标准，仅为每千字30-50元。在国民生产总值上涨了100多倍的情况下，稿酬的上涨极不对称，仅为同一时期国民生产总值上涨的1/20。

低稿费制度给国家都带来了什么呢？几乎消灭了自由撰稿人这个重要的行业。据业内当时的统计，中国靠稿酬生存的自由撰稿人不足千人，已濒临灭绝，比国宝大熊猫总数要少。

为了改变这种极不平衡的状态，2014年，国家版权局颁布了最新的《使用文字作品支付报酬办法》，原创作品基本稿酬是每千字80-300元。

能坚持下来人都是对文学非常热爱的。而且大部分是业余爱好。挣钱还得另外找一份工作。

但是同时期，国外的稿费却是中国的上百倍。

2011年有一个数据：

美国全国发行的刊物的稿费在每字0.75-2.00美元之间，地方刊物则为每字0.10美元左右。也就是说，每千字的稿费在750-2000美元之间。折合成当时的人民币，每千字的稿费为4800元到12800元。

欧洲的报刊，每千字稿酬大多为四五百欧元，折算成当时的人民币为四五千元。欧洲自由撰稿人一般每月做一个调查采访，或每周一篇的专栏，即可生活无忧。

国外的稿酬高吗？国外的传媒业认为，采用自由撰稿人的稿件成本，仅为专业记者成本的1/10。非常地价廉物美。所以国外的自由撰稿人不仅队伍庞大，而且社会地位很高。

亚洲的霓虹国是以稿子张数来计算稿费，如果是一般的作者的话，每张稿纸（400字）5000霓虹币（约合320人民币），如果每天有固定专栏在1600字左右的话，收入就在20000霓虹币（约合1280人民币）。

可以说低稿费制度是中国改革开放最后的盲区，这么说是因为改革开放的春风跟本就没吹到过这个地方。中国之所以设定低稿费制度，是基于所有的撰稿人都有工资收入，是一种工资外收入，或叫“外快”。这一点在版权局稿费制度的规定中便说得明明白白。

稿酬的上涨不仅大大地低于工资的上涨，甚至低于同一时期国民生产总值的增长水平。

这就导致了大量的人员离开，转投进其他行业。

陆泽本想攒点钱，在明年的物价上涨前，通过低买高卖，获取大量资金的，最后还是算了，通过投机赚取资本金的名声并不好。提前囤点日用品倒是可以。比如手纸，柴米油盐等。

欧美的文学著作关于儿童方面的书，暂时他只记得有《哈瑞波特》，是在他上高中时看过的，直到大学毕业上班，一本追着一本看完了。虽然看的时中文版的，但是他用全英文写出是没有问题。

霓虹方面，他看过很多纯爱和推理小说。还有没看原书却看过改编的电影和电视剧。霓虹最出名的除了动作片，还有动画片和漫画，动画片大多也是根据畅销漫画改编的。90年代电视里放的好多动画片都是从rb引进的。

他记得明年1988年是《中霓和平友好条约》缔结十周年这样一个值得纪