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你好,敦煌- 第43章 敦煌天乐(1/2)

文/白糖
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将近晚上八点钟的时候,关寄才搁下手里的修复工具,摘下鼻梁上的眼镜放进工作台的眼镜盒里,准备出洞窟,但在刚下脚手架往甬道口转身的一瞬,脚步顿住,回头去看北壁。

陈琼还站在北壁前面。

他走过去。

“爱护眼睛。”陈琼先开了口,“一生光明。”

关寄捏了下鼻骨:“一修复就到了这个时候。”

最大的原因是他想要尽快把这个窟修复完成,这是李纯华未尽的心愿,但想到白天陈琼给自己提的要求,也就没说了。

“你一直站在这里看什么?”

“壁画上跳舞的菩萨。”

关寄双手插兜,站在陈琼身边,也作一副认真欣赏观察的模样。

陈琼见这个男人丝毫没有要开口的意思,气的咬舌,她上午去主动和好就是因为北壁,可不是因为想跟他说那几句话!

深吸一口气,她放下心里的自持,用手肘轻轻碰了下:“不准备说点什么?”

“你不是学的中国古典舞吗?”关寄脸上挂着笑。

中国古典舞分为四大流派,身韵流派、汉唐流派、敦煌流派以及昆曲流派,肯定会有所涉猎这方面的内容。

陈琼揉了揉仰久发痛的脖子:“在学校我们学的是专业的基本功、形体和舞蹈史等专业内容,但我想听这上面的内容是什么。”

中国古典舞的基本功包括身韵、形、神、劲、律,因为中国五千年历史沉淀出来的深厚文化,所以其中神韵可谓是中国舞的灵魂所在,而她这次最开始就是在基本功中“身韵”的“神韵”上出了问题。

她记得有一句口诀是“形未动,神先领,形已止,神不止”,神韵和身法要完美配合才会呈现出中国古典舞的美轮美奂和感染力,因为每个人的神韵不同,所以一支舞蹈可以带给观众无数种感觉。

这是中国古典舞最大的魅力所在。

神韵又是来自舞蹈演员的内心情感、呼吸和内涵以及所理解的舞蹈意境,她对敦煌的内心情感难言,所以四年前她耍了个小聪明,把神韵的体现具体在了其他地方,让形大过神,观众也只记住了舞台上惊艳的人。

是万般无奈,也是大错特错。

《敦煌》本是国剧院向国民宣传传统文化项目中的重要舞剧之一,当年没有达到预期中的效果。

“501整窟都属于是经变画,把佛经内容用绘画的方式表现出来,以此通俗易懂的方式来达到向大众宣传佛教的目的,这副经变画的内容则属于西方净土变,画师根据佛教经典而想象出来的极乐世界。”

关寄大学主修历史文献学,在大学四年又主要研究了敦煌学:“西方净土变以阿弥陀佛即无量寿佛为尊,他创立了西方净土,是整个西方极乐的主宰者,身边两尊胁侍菩萨分别是观音和大势至,宫殿两边层叠的楼阁中又各有佛和菩萨结跏跌坐,都是在聆听无量寿佛说法。”

陈琼又抬头看其他的去了:“最上面那排是飞天吗?”

“嗯,莫高窟几乎窟窟有持乐歌舞的飞天乐伎。”关寄笑了声,伸出一只手在陈琼头上握起又张开,“他们在上面散花奏乐。”

陈琼忍俊不禁,比起白天,她再看向壁画的眼神有了一点不同:“那宫殿前面呢,就是无量寿佛莲花座前面的那个平台。”

“敦煌壁画上的舞乐分为天乐和俗乐两种,眼前就是在壁画中十分常见的天乐,天乐的组成有伎乐天、金刚、飞天、伎乐菩萨、以童子为主的莲花伎乐、礼佛伎乐等。”关寄尽量讲的言简意赅,“他们也大多属于供养菩萨,在西方极乐世界中供养佛,歌颂佛,让佛欢娱。”

他看向那些舞姿优美的伎乐菩萨:“因为丝绸之路的开放,世界各国的人都来往这里,所以敦煌舞中可以看到很多西域舞、民族舞和中原舞蹈的影子,比如赤足就是印度舞的特点,扭动脖子,头动身不动就是维吾尔族舞蹈的特点,但形成的敦煌舞又具有着自己独特的魅力。”

陈琼笑不可抑的点头,这个她知道。

莲花座下有菩萨组成的乐队分列两侧,手里各执不同的乐器,有很多是龟兹国的乐器,还有印度而来的打击乐器,只有一两种是中原乐器,还有一些敦煌的本土乐器,这是一支在敦煌壁画上很常见的中西混合乐队。

又有身着璎珞天衣和肩披飘带的菩萨在乐队中间跳着优美的舞蹈,七宝莲池围绕着他们,佛乐漫天,用色也是红绿为主,金黑两色辅助,比帝王宫殿更为之金碧辉煌,但这是一个没有出身等级限制,人人都可进入的极乐世界。

在当时社会,某种意义上确实间接达到了向大众宣扬佛教的目的。

“这些画师的想象力真是好。”

“但这种想象力也并没有脱离开他们的现实生活,大部分都是把所见所闻加以润色画成想象中的极乐世界,不过也更好的反应出当时百姓的生活现状和丝绸之路的经济繁荣。”

陈琼的眼神里掺和进了猎奇,意思就是说在古时的某个乐坊里,有一支中西乐队在演奏,也有一个伎乐在为看客而翩翩起舞。

她原本还想再看一会儿,却发现眼前比前面已经暗了很多,而且还有关寄在,总不能让他陪着一起饿。

当下搓了搓手臂,活动了两下脚:“天都要黑了,走吧。”

“冷?”关寄将陈琼的小动作收入眼底。

“有一点。”陈琼前面所有的注意力都放在了眼前看不懂的

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