我的东海我的家- 第九十二章 朋友来了有好酒(6/9)

嗯，我来补充几句吧，大军贤弟。

朱子也来了劲，他喝了口茶，中气十足的讲到。

书法界有说字如其人。颜真卿出生忠烈之家，为人大气凛然，这种精神同样寄托于书法作品中。从建稿起，经过后期修文改善，正反映出颜真卿行文构思特点，详尽交代文路始末，将情怀完全抒于行文，文笔神采飞扬，走笔雄浑，凸显特色，舒畅写实，将所有的运笔和收线都做到恰到好处。

《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》，是颜真卿早期的得意之作。

书写严谨真实，承接虞、褚的风格，同时借鉴唐而作，这显示出颜真卿在虚心求教的同时，有特别注重汲取民间艺术的优势特征，将整篇碑文构造严密结构，字里行间雄浑娟秀，收笔饱满，字正方圆，入笔苍劲有力又活灵活现，也是他的代表作。

颜真卿曾游览于南城县麻姑山一座古坛时，在土壤里中发现螺蚌壳化石。他便有感而发，为此著作《抚州南城麻姑山仙坛记》。这并不单是为了记叙这件事情，而是当时心情的真实写照。

这个碑文行文庄重严厉、雄浑娟秀，深受历代书法家的推崇，成为颜真卿六十多岁时的又一力作。这部作品是已经有所造诣的时候的作品，后期欧阳修这部作品时曾评价说，这幅碑文俊秀雄浑，运笔精悍，笔画强劲有力，后世常常赞叹此碑为“天下第一楷书”。颜真卿的书法，号称颜体。他所留下的碑帖很多，在中国书法史上占有特殊地位，唯一能和大书法家王羲之互相抗衡，先后辉映的，就是颜真卿了。他的书法，以楷书为多而兼有行草。用楷书所写之碑，端正劲美，气势雄厚。他生于楷书流行之际，与王羲之之典型相对，导开书法新风气

颜真卿是进士出身，他是在任平原太守时始闻名于世。安禄山起兵范阳时，河北各郡皆降服，唯有颜真卿固守平原城，为义军盟主，为唐朝尽力。最后他奉德宗之命，前往叛将李希烈处劝降，不幸遇害。而他一生忠烈杯壮的事迹，更是提高其于书法界的地位。颜真卿的字宛如其人，自始至终均用正锋，因此所谓颜法的定型化笔法其艺术价值较少，但此笔法却能充分发挥男性的沉着，刚毅。

颜真卿是中国书法历史上继王羲之的第二个高峰，他对于中国书法艺术的贡献是仅次于“二王”的。颜真卿出生于盛唐时期，颜氏家族又是一个世代为官、以儒学传家的名门大族，因此颜真卿从小就接触儒学，接触书法，为他的书法造诣奠定了坚实的基础。颜真卿对“二王”的书法体系加以研究，依据他们的书法特色，灵活通变，推陈出新，创造了符合盛唐审美追求的刚健雄浑的颜体。颜真卿诸书体传世最多，被称为中国书苑的一大宝库、百代楷模。

颜体的楷书技巧多用外拓笔法，巧妙地运用了藏锋和中锋，着力于点划的起止，使点划更具有节奏感。笔画的重量感和力量感较强，横轻竖重、横细竖粗，且轻时笔画园劲，重时筋骨内含，会给人一种浮雕感，这是“二王”的书法所没有的。并且颜体更注重对称方正，外紧内松，给人一种庄重雄浑的气度感。

除楷书之外，颜真卿的行草书也堪称一代书法典范。他的行草书恰到好处地融合了唐代书风“尚法”和“尚情”的两大倾向，在注重法度的同时，融入了个性的创造和性灵的表现。颜真卿的行草书中常常可以见到篆、隶、楷、籀的痕迹，线条多运用中锋、藏锋和转锋，从而显得笔画苍劲有力，字形灵活多变，墨色浓淡枯润，有驰骋挥戈、拔剑起舞的叱咤气概。

其实这一转变，与颜真卿在这一时期的个人经历是密不可分的。由于正值安史之乱，唐朝的政治局势动荡，作为忠臣的颜真卿自然受到不少奸臣的恶意排挤。在这十几年中，颜真卿虽一心投入到报效朝廷当中，但也正是由于其太过中正刚直的品性得罪了不少当政的奸臣，屡遭贬谪，在他58岁之时更是一路被贬到了吉州（今江西省吉安市吉州区），几同流放。不但如此，在他遭受着官场上的种种贬谪打击的同时，其次兄允南和弟弟允臧也在这几年相继离世，使本就饱经风霜的他更添白发。正是这些生活境况的频繁转换和人生酸甜苦辣的体验，让颜真卿对艺术的体味也更加丰富，更加深刻。

六十五岁以后，进入后期。这一时期，颜真卿步入自己人生的晚年。历经四朝的政治风云，六十多年来的人事沧桑，基于对儒、释、道各家的深刻认识，颜真卿对生命与书艺有了进一步的领悟。此时他的书法技艺，老辣中富有鲜活的生机，疏淡中不乏质朴的风神，笔锋得意处更显功力的炉火纯青。书风更趋于豪迈奔放。可谓“成熟中加以神奇变化，一日有一日的进境，一碑存一碑的异彩。”

中国书法史上，艺术生命力最强、影响最广、使后世书家受益最大的，莫过于王羲之与颜真卿。颜真卿一生忠烈，在完善他刚介守正的人格同时，也完善了他刚健雄浑、超，这种人品与艺品的高度统一，一直受到历代书法家与评论家的推崇。

啊，你们讲的太好了！没想到，这个颜体，还有这么多传奇的典故，蓝水晶，你不说点什么吗？

罗曼山花烂漫的，看着我，笑。

嘿嘿，小管和朱子，都说完了，我没什么了。

哥们确实没有补