聊斋好莱坞- 第162章 魔法天书(2/2)

导演们虽然可以把剧本想象成镜头与画面，但想让他们在想象过程中，把这些画面的耗时都计算清楚，就太强人所难了。

于是，当导演们把自己脑海中想象的所有镜头都拍摄出来时，问题就出现了

有的镜头又臭又长，有的镜头却明显时间不足，拼凑起来，**点与平缓区分配不合理的情况非常容易发生。

这个时候，就是剪辑师拯救世界的时候了！

只不过，剪辑也不是万能的。

先不说有些电影根本就无可救药，就算是可以通过剪辑拯救一下的，往往也会产生一个新的问题

叙事不清！

毕竟，剪辑顾名思义，就是剪掉了一部分后进行拼接。从原本剧情中剪掉的越多，故事自然就越难说清楚。

电影的制作，其实就是这么一个不断地解决问题，然后又不断地产生问题的过程。

而当最终问题无法解决时，电影基本离扑街也就不远了。

当然，这话说的有点儿远，具体到电影很容易出现的节奏问题，其实根源就在电影从静态的剧本转化为动态画面的过程中。

电影人们会对这个问题坐以待毙，听天由命吗？

其实不会。

在一些大制作中，由于有了充足的资源，片方往往会在拍摄之前，先制作一些简易动画，来进一步评估节奏和特效场景等问题。

这就是前期动画。

理论上，前期动画是可以从把静态剧本到动态画面转化过程中至少60的问题都暴露出来的。

然而，这也只是理论上，限于成本和筹备时间，即使是21世纪的超大制作，也很少会制作全部剧本的前期动画。

这一招只能用于一些导演比较重视的片段而已。

而20世纪90年代的现在，会使用这招的剧组就更加少了。

毕竟制作前期动画的成本和时间都是很感人的。

然而，现在夏洛特手里的人皮书，却有了化不可能为可能的可能。

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